人与人之间真正的对话，常常会脱离逻辑跟节奏──这也是小巫告诉露露的啦，露露原先并不了解契诃夫，对音乐也没什麽造诣；每次讲到贝多芬时，露露脑中只会浮现米兰?昆德拉MinKundera，这是为什麽呢？」

我怎麽知道？一般来说都先想到歌德或席勒吧，露露的联想力不只穿越时间还跳过了国界。

「所以这出《芭蕉园》的配乐全部都交给小巫包办了，包括现在的这首……叫什麽来着？魏本F.W.vonWebern的《作品21号：交响曲》Symphony,Op.21？虽然我觉得这种音乐应该是用在科幻片啦，但用来配合对话的疏离感还蛮适合的，但这又害得演员们没办法靠伴奏提示走位或台词了，呵呵呵～」

这样听下来，整出公演的剧码几乎都是由局外人采华社长所安排的，并且排演的难度非常高，真亏那些戏剧班的演员不会Za0F。

而仔细听舞台背景那些破碎的管弦音sE，确实就是无调音乐。

是说，如果要以日据时代为背景，应该要选日本歌……至少选邓雨贤的作品，譬如《月夜愁》或《望春风》什麽的，b较有时代风格吧？虽说《作品21号：交响曲》确实也是那时代的作品……或许吧，用来表达当时台湾社会在族群认同上的疏离感，说不定也别有一番风味？

想起刚才社长亲口说：题目向来是想写文章的人自己找的，易言之社长是自己选择了贝里奥、荀白克等人当文章主题，而不是被b的？

「为什麽会选无调音乐？……」我喃喃自语道。

却意外地得到答覆：

「嗯？就说是为了配合对话的疏离感啊，并且小巫也很喜欢这类的曲子。」

「喜欢？」

「是啊，她超～～Ai的。」少nV按着额头，看似很无奈地说道：

「还记得她第一次拿这类的CD给露露听时……将近两年前吧？还是一年半？反正是快上高中时，她很兴奋地喊道：不用追随！不用再追随了！b着露露听完CD，露露到现在还是不知道那是什麽意思呢。你知道那是什麽意思吗，古音社的？」

我摇了摇头。不只是否定她的问题，同时也是对社长兴奋的模样感到不可置信──如果那个画面其实只是社长顶着扑克脸把CD压在露露身上，那倒还可以想像。

然而，「不用追随」是什麽意思？那个字眼让我马上联想到玫娥学姊说过的「领袖」与「随从」，但「快上高中时」的事，显然跟古音社毫无关联才对。

「也是啦，小巫常常说些没头没脑的话。对露露来说，只要不是一直在安东尼?雷哈AntonínRejcha的作品上打转就好了──你看你看，连露露这种人都记起安东尼?雷哈这个名字了，可见小巫之前多常跟露露抱怨他的作品！」

「安东尼?雷哈……我记得他是以室内乐作品为主吧。不过他的钢琴曲似乎也不少。」

虽然我现在只想得到《36首赋格》36Fugues。雷哈好像也是师从於萨里耶利，但受善於对位法trappunto的大师阿尔布雷希茨贝格JohannGeAlbrechtsbergerb较多的影响，跟贝多芬同龄且也有些交情。

「喔？你知道小巫学过钢琴啊？她很少跟别人说呢。」少nV轻笑道：「从她Ai上那种怪怪的音乐之後，就几乎没听过她弹钢琴了。真可惜哪。」