当然表面上的“德”一般还是要样的，也好让事情看起来都是对方的错，对早已演技纯熟又不由己的成年人来说这并不会给他们的实际作增加多少难度。

不过还好，“情”这玩意儿差不多早就绝迹了，这真是“情”的莫大幸运。

于是，当这些被大彻底格式化的人们只要还有一丁可能来维持这必须演下去的戏剧时，都会不约而同表演那同样被大格式化的“幸福”图景，于是“幸福的家都是同样的”；而当这戏由于或自作或不可抗原因演不下去时——或只是本被他们费尽心机、竭尽所能一直掩盖的现实中令“幸福”图景不攻自破的真相再也无法被掩盖——现实生活即呈现为“不幸的家各有各的不幸”…

可是人还在。

男女两位主角间所谓的“情”往往只是基于对这共同目标的相互成全。

从小到大看了那么多结婚活剧，从最初不明就里喜歆慕，渐渐发现所谓婚姻，内里的现实算计和形势所致的“必须”往往远多于情——如果在那些东西的包围下还有真正所谓“情”的话。

吧。

即使稍微厚或透彻的人也必须这么演，只不过戏名可微调成“我不是不幸的”或者“我是正常的”。

于是男女双方都成了对方这戏码里必须的，他们相互间的重要无论表面上披着如何好恩的外衣，其实都只建立在那个最本的现实基之上。

其实至少大多数这样的结合，男女双方都有不需言说也不能言说的默契，毕竟大家都活在这现实里。只要大致符合那公认的标准——钱、房、工作、家背景之类——又相互多少还得惯，那就在一起吧。

可他们中如果有谁让这名为“我是幸福的”戏演不下去，那差不多就该被踢开了。

只有这样与满足条件的人选结合才有门资格可以演那几乎每个“正常人”都必须演、都想演得比别人彩的戏，那戏的名字就叫“我是幸福的”，它是每个“正常人”在成人年龄段必须上演的戏码。

相互间一方不但要为另一方的“幸福”表演不断提供各素材，好让这戏“渐佳境”——如果一时没法提供社会大所要求的那么多“幸福素材”，那最起码也要让这戏可以唱得下去——还要对对方的“”各符合公认样式的回应，以便能让这戏看起来更像真的。

这tm着实有恶心，也tm确实有可悲…

也只有如此这般达成大认证标准所设定的“幸福”图景他们才可能营造某想象让自己相信自己的“幸福”，或者只是给自己找到一个看似充分的理由向他人和自己证明“我不是被幸福甩下的人”。